中国的儿童文学市场，不乏畅销读物，其销量动辄逾百万。然而，当我们回顾这些销量巨头的时候，却并没有哪些被我们真正记得，反倒是一些舶来品——如《哈利·波特》系列——让我们印象深刻。中国儿童文学在火暴背后，存在着诸多质疑：缺乏想象力，精神空虚，仅供娱乐而缺乏教益……

　　“当前中国儿童文学市场仍旧需求很大。”浙江师范大学儿童文化研究院院长方卫平在接受《中国产经新闻》记者采访时说。

　　来自亚洲儿童文学大会的统计数据显示：目前，中国约600家出版社中，只有三十几家是专业从事少年儿童读物出版的少儿出版社，然而却有530多家出版社在出版少儿图书。在2009年9月举行的全国少儿图书交易会上，儿童文学被视为各个出版社的宠儿，展会上有3000多种集体亮相，其数字惊人。

　　而中国新闻出版总署公布的数据显示，2008年童书占整个出版市场份额已超过10％，有专业人士预测，未来的几年内将会达到25%左右。出版社对童书也空前关注，2009年，国内一半以上的出版社涉足童书出版，上报童书选题的达到了239家。在整个书业发展放缓的今天，少儿图书的发展却不降反增，预计到2010年12月底，少儿图书年销售码洋将达50亿。有统计数据显示，少儿图书市场唱主角的依然是儿童文学图书，其码洋比重占少儿类图书零售市场的40%以上，市场份额超过20亿码洋。

　　“越来越多的作家，或者称之为写手也瞄准了中国儿童文学这个市场。但是他们中的不少人缺乏对儿童生活和天性的基本了解，创作跟风、内容单一，只是机械化地去迎合市场而无法为儿童引导正确的价值观。中国的儿童读物，失落了儿童的天性和视觉。”方卫平说。

　　 作家秦文君在接受媒体采访时表示，“我发现孩子的审美需求改变迅速——文学作品里，写到伤心和悲苦，孩子特别能接受；简单搞笑最受欢迎，这反映了一代人的某些缺失。当一切变得快捷、直接，他们很难安静地品读文学，安静地构建自己的心灵家园。”

　　 秦文君认为，现在好的儿童读物非常少，以电视网络为代表的新媒介又使得孩子的审美变得更具有直观性、消遣性和破坏性，对于阅读文字往往会有排斥和敌意。

　　 “中国儿童读物，失落了开阔的视野”。广州市儿童活动中心艺术总监、作家班马在接受《中国产经新闻》记者采访时如是说。班马认为，当前中国儿童文学内容狭隘，仅局限在“儿童社会”、“男生女生”等有限题材，严重影响到中国儿童的生存学习与知识获取。

　　 总而言之，当今儿童文学市场火暴之余，也希望更多的作家能够写出更有教益的作品，而非只是为了赚钱去写作。